[瑞士]雅各布·布克哈特《世界历史沉思录》作品简介与读书感悟

原创艾敬今天日历上写着“今日大雪”,可是现实是北京城里还没有下雪,此刻万里晴空。那种飘雪的情境出现在我们那些盼望大雪纷飞的人的心境中,此时的我们都是想象力的大师,脑海中充满了或写意或抽象的场景与画面,

原创 艾敬 今天

日历上写着“今日大雪”,可是现实是北京城里还没有下雪,此刻万里晴空。

那种飘雪的情境出现在我们那些盼望大雪纷飞的人的心境中,此时的我们都是想象力的大师,脑海中充满了或写意或抽象的场景与画面,其实这就是艺术家的基本素质。我们从想象开始,在脑海里构建,然后就是用行动力付诸实现。从这一点来说,我们每个人都可以成为艺术家。

他沉思,他探索,他传授,他总结,然后他发现了 历史的本质是充满危机的事件的综合体,也发现了人们在永恒的变化中保持独立的唯一方法。 危机、创造和一个历史学家的责任感构成了布克哈特的《世界历史沉思录》。他如同任何 一个时代的任何。

莫兰迪展览海报

昨天晚上去看了意大利艺术家乔治·莫兰迪(Giorgio Morandi )在北京798艺术园区内的木木美术馆的艺术展开幕,有八十几件莫兰迪的原作展出,尺幅都非常小。近些年他的作品被中国大众所熟知,也是因为那部我也追了的电视剧《延禧攻略》,这部剧的色调据说是吸取了莫兰迪色——灰灰的冷色调,这与其他宫廷剧里的大红大绿区分开来了,使观众眼前为之一亮,这部剧的剧情和演员的表演以及拍摄的手法是以全新的角度,极具当代性,因此这部剧风靡了好一阵子。我认为这部剧给观众最大的恩惠还是间接地介绍了西方艺术家莫兰迪的美学意境。

莫兰迪展出作品@北京798木木美术馆

乔治·莫兰迪是以画静物扬名,他的作品都是以日常生活用品为主要描绘对象,但是这些物品又从实物中抽离出来,形成了抽象的符号,这与我们中国传统艺术中的写意手法接近,雅各布·布克哈特主观,因此我们很容易接受,莫兰迪只不过是用油画材料在创作,他的油彩运用稀薄,与马克·罗斯科有几分相似,这也就是我认为最为关键的部分,我们怎样去看待莫兰迪或者罗斯科这样的艺术大师,他们身后形成的荣耀以及我们追捧的理由只有一个,那就是——这些艺术家通过早期自身的实践和挣扎中找到了自己的归属,认定了自己的方向,他们把终身的信仰奉献给了艺术创作,他们的作品给观者提供了精神上的愉悦,这才是最为重要的。莫兰迪画的不仅仅是瓶瓶罐罐,他通过画面传达的是一种精神境界,这种境界只有少数艺术家能够做到。

乔治·莫兰迪是以画静物扬名,他的作品都是以日常生活用品为主要描绘对象,但是这些物品又从实物中抽离出来,形成了抽象的符号,这与我们中国传统艺术中的写意手法接近,因此我们很容易接受,莫兰迪只不过是用油画材料在创作,他的油彩运用稀薄,与马克·罗斯科有几分相似,这也就是我认为最为关键的部分,我们怎样去看待莫兰迪或者罗斯科这样的艺术大师,他们身后形成的荣耀以及我们追捧的理由只有一个,那就是——这些艺术家通过早期自身的实践和挣扎中找到了自己的归属,认定了自己的方向,他们把终身的信仰奉献给了艺术创作,他们的作品给观者提供了精神上的愉悦,这才是最为重要的。莫兰迪画的不仅仅是瓶瓶罐罐,他通过画面传达的是一种精神境界,这种境界只有少数艺术家能够做到。

作者:[瑞士] 雅各布·布克哈特 译者:金寿福 豆瓣评分:8.7 出版社:北京大学出版社 出版年份:2007 页数:289 内容简介:《世界历史沉思录》讲述在一封写给尼采的信中,布克哈特说:“我所讲授的历史从来不是人们通常充满。

莫兰迪展出作品@北京798木木美术馆

西方艺术史学家雅各布·布克哈特在《世界历史沉思录》中写道:“艺术是一种能力,是一种力量,是一项创造活动,艺术的核心动力就是想象,而想象的能力向来都是神赋予的。”

莫兰迪展出作品@北京798木木美术馆

莫兰迪展出作品@北京798木木美术馆

莫兰迪展出作品@北京798木木美术馆

艾敬

12月8日校改

校对/尹然 晓航

注/图片来自朋友圈

我看过几本世界文学史的书,推荐蒋承勇的《世界文学史纲》或《外国文学教程》(高等教育出版社),个人认为是近些年比较好的外国文学史书。前者有插图,后者没有。语言十分好,系统且有见解。

艾敬工作室简介

《世界历史沉思录》吕森在谈到布克哈特关于历史的认识时,曾经提到一段非常重要的话:“说老实话,作为一个老师和讲师,我从来没有像有些人那样,为了教历史而慷慨激昂地把它称作世界历史,而是把历史看做是一个入门课,换句话说,我要教给。

[瑞士]雅各布·布克哈特《世界历史沉思录》作品简介与读书感悟

感谢社会各界一直以来给予艾敬工作室的关心和帮助,未来,工作室将继续艺术创作与实践,努力在文化和艺术领域为创建美丽中国而增添色彩。

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