而今我们提到“一枝红杏出墙来”这一句诗，大家的脑海中会第一时间想到什么？
是春色正浓、春意盎然，还是联想到男女间不正当的关系，“越出常理的情爱”。
恐怕大多数人都是想到后者，这同我们数百年来对这句诗的误读有关。
它来源于南宋诗人叶绍翁的一首名作——《游园不值》：
出自宋代诗人叶绍翁的《游园不值》。《游园不值》宋 叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。译文：大概是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，所以我轻轻地敲打柴门，门却久久不开。满园子的春色早就已经关不住了，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了，报告着春天的信息。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首诗我们在小学的时候都曾学过，讲述的是诗人春日游园时的所见所感。
正是江南二月、云淡风轻的好时节，诗人乘兴来到了一座庄院的门前。他轻轻敲了几下柴门，却无人应声，又敲了一会儿，还是无声无息。
诗人想着，这里的主人许是不忍心满地青苔被游人践踏，所以才闭门谢客的吧。
诗人在花园外面徘徊、流连了好久，想要离开，又不忍离开。
正在这百无聊赖的时候，一抬头间，他忽然望见墙头一枝盛开的红杏探出头来。
诗人欣喜不已，想着这满园的春色毕竟是关不住的啊！
诗歌至此，戛然而止，却留给了人们无限悠长的回味。
整首诗，只有短短四句，诗人的情感却几经波折。
杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。用杨柳的金黄、嫩绿来衬托红杏的艳丽,可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来,用一出字把红杏拟人化,更是抓住了春景特点,突出了重点。 其二是以少总多,含蓄蕴藉。比如一枝红杏就是满。
乘兴游园而来的时候，诗人的心中是满满的期待与憧憬，期待领略花园里的无边春色。
久叩柴门而没人应声的时候，诗人的心中是失望而遗憾的。
正当诗人将要扫兴而归的时候，红杏出墙来下一句，一枝红杏却探出了墙头，生机勃勃地绽放着。诗人由一枝红杏，却仿佛窥见了满园春色。
之前的失望、遗憾，都在此时化作了不期然的惊喜，化作了满满的愉悦与满足。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，一“关”一“出”间，展现出的，是一种蓬勃热烈的生命力度，是一种永不能被禁锢扼杀的盎然生机。
叶绍翁因这两句诗，而为千年后的我们所熟知。但你知道吗，“一枝红杏出墙来”这句诗并非是起源于叶绍翁。
早在晚唐诗人吴融的《途中见杏花》里，就有相似的书写：
一枝红杏出墙头，墙外人行正独愁。
长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。
林空色曙莺先到，春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗皇州。
“帝乡”二字透露出了诗人表面上是在写杏花怒放，实质上却是表达对帝乡的无限思念之情。
大诗人陆游也曾写过一首《马上作》：
平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。
钱钟书曾经特别比较过陆游和叶绍翁的两首“红杏出墙”诗，认为叶绍翁的“ 春色满园关不住”要好过“杨柳不遮春色断”。
而叶绍翁则反其道而行，先写这无边的春色都被一扇柴门关住了，却偏偏有一枝红杏袅袅娜娜地自墙头探了出来。
恰如“万绿丛中一点红“般夺人眼球，让人既惊又喜；又如古人的泼墨山水画，于大片大片的留白中，予人以悠长隽永的韵味。
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。其二是“以少总。
可惜的是，本该是极其惊艳的这两句诗——“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，却在如今，被用滥用俗了。
一味地往男女情爱间延展，而失却了诗句本身的美与意境。
类似被误用、滥用、俗用的诗句还有很多：
陆游《十一月四日风雨大作》里“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”本是极悲壮极苍凉的两句诗，却被网友改编成了“夜阑卧听风吹雨，铁马是你，冰河也是你”，境界顿时变得浅薄起来。
诗词君觉得，这种对古诗词的改编、滥用、俗用应该批判看待。
一方面它本身也是一种创造，迎合了当代人的一种调侃、戏谑的心理，小范围下，无伤大雅，但是过度的改编乃至恶搞，一旦扩散开去，却又往往不仅损失了诗词本身的美感，也容易对中小学生造成误导。
1、一枝红杏出墙来全诗：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”2、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，。
那么你还知道哪些被改编、被滥用、俗用的古诗词呢？
或者你也可以谈谈自己对“改编、滥用古诗词”这一事件的看法？
欢迎大家在留言区讨论！
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