从窗口看出去,老舍简介及作品简介,是另一栋楼。或许,也可能看见大海、田野、广场、公园、几棵树或一片小森林。但在大城市里生活的人都明白,从一栋楼里望出去,大概率看见的是另一栋楼。
希区柯克很早就意识到这种充满现代性的观看,“后窗”是现代的画框;而乔治·佩雷克干脆剖开外墙,或使之变得透明,他把一栋公寓楼看作整座城市,乃至整个世界。
他的一些散文作品,曾被《散文选刊》、上海《文汇读书周报》选载过。岩壁在创作初期,从“我”的视角,写了不少有关“我”对周围世界和内心深处敏锐体味和思索的散文作品,仿佛一曲曲自由宣泄的心灵独白,其中闪现着细密的。
“钢筋森林”的隐喻早已潜入语言的内部,说出意识的真相。钢筋混凝土是我们的新“自然”。
望向对面的楼,是一种揽镜自照,毕竟所谓的“这里”只是对面的对面。望向对面的楼,也让人立刻被工业化的整齐击中:齐刷刷的一排客厅,齐刷刷的一排厨房,又是齐刷刷的一排卧室,窗外齐刷刷挂着空调外机﹣腾空而起的复制粘贴对这片立体人工大陆的多样性没有追求。待到深夜,街上阑珊的灯火悉数熄灭,只有楼道的灯齐刷刷亮着,如某种停滞或冷感的标志。
读书迷上余秋雨 马兰和余秋雨的相识,是从余秋雨的名著《艺术创造工程》开始的。1989年,凭借着电视剧《严凤英》,马兰在艺术上取得了极大成功,成为中国最知名的黄梅戏演员。而那时候的余秋雨虽然已经是上海戏剧学院的院长,但在民间的名气却远。
需要一个望远镜,需要凑得更近一些,需要进入内部,需要调整尺度和视野。需要在形色之间识别被藏匿的景观。
他的名字叫周国平,出生于上海,北京大学哲学系毕业后,分配到广西深山老林中生活了十几年,文革后又考回北京,在中国社科院哲学所孜孜不倦地学习,先后获硕士、博士学位。他的每一部著作都能在学术之外形成极大的反响,包括《人与永恒》、《。