《工作细胞》是由日本漫画家清水茜的作品，自2015年3月起已发行五本单行本漫画。同作外传全部由她审定，包括描写益生菌的《工作细菌》（吉田はるゆき，2017）；骨髓内制造血球过程的《不工作细胞》（杉本萌，2017），以及描写恶劣环境下工作的细胞的《工作细胞Black》（原田重光原作，初嘉屋一生作画，2018）。本文将集中讨论《工作细胞》与《工作细胞Black》两部世界观比较接近的作品。
工业化的人体比喻
01哲学曾经在年初开展「后人类主义的女性主义」专题，当中很重要的理论家唐娜·哈拉维（Donna Haraway）在1980年的《赛伯格宣言》（Cyborg Manifesto）中写道：「我们的时代，一个神话般的时代，我们都是妄想物／嵌合体，机器和有机体的理论化与组装／杜撰的混种；简言之，我们是赛伯格。赛伯格是我们的存有论，它给予我们，我们的政治。」人体在此时已经与各种控制的媒体、网络、电子仪器等密不可分，我们无论思考、行动的构成都必先扣连这些元素才可以行动。
当探究《工作细胞》中的「工作」的特性时，我们会发觉与Fritz Kahn插画中的人体结构相近的两项特质：人体被想像成一座工业城市，不同部组在人体内各司其职。比较而言，《工作细胞》的人体虽然也有很多机器系统，例如象徵打喷嚏的火箭、呕吐时以泄洪方式表达的食道，以及辅助性T细胞所坐镇的控制室；但故事里面的人体比起Fritz Kahn要「原始」，依赖更多「人力」资源去运作。其次，他们的工作模式也很贴合工业时代常有的流水线作业想像。相比起后工业时代更强调个体创作的工作状态，《工作细胞》里面细胞的管理与行动方式都很工业时代：包括所有细胞都穿上制服；他们没有特定的名字，只有编码。故事中有戏份的细胞都很少在做工作以外的事（住在阳台里的细胞则毫无戏份）。全部都在身体内四处奔跑工作，都是为了要维持人体这副机器的运行。
免疫学与军事化的人体边界
Alfred I. Tauber and Leon Chernyak - Metchnikoff and the origins of immunology: From metaphor to theory
然而，在大众文化的层面而言，军事化的比喻（所谓Warfare against disease）仍然是最为普及的免疫学想像，也特别容易具象地表达。比如说在1990在美国出版的儿童科普读物Cell Wars第一页就说：「这是你身体内出色的防卫者的真实故事。为保持你的身体健康，一帮勇敢的细胞无时无刻都在对抗入侵的病菌。每分钟、每小时、每一天，他们都在奋战。」
Cell Wars! 截图 （Frances R. Balkwill著作， Mic Rolph插画）
《工作细胞》在这方面可谓一脉相承。第二集金黄葡萄球菌入侵擦伤的伤口时，曾经仔细地提及过不同等级、战斗力强度的细胞的增援先后：首先到达的是嗜中性球，之后到单核细胞与巨噬细胞，之后淋巴球等T细胞则来得更晚。故事中，嗜中性球被描绘成手握小刀的马前卒，巨噬细胞则是握柴刀的战斗女仆，而T细胞则完全是军人装束的战斗部队（杀手T细胞的名字本身已具相当侵略性。）。动画也并没有将细菌、被病毒「附身」的细胞，用上其他颜色的血溅画面，描绘成完全不具人性的怪兽（例如蓝色血、绿色血象徵非人物种的颜色）。相反，动画中沿用红色血腥镜头。动画主要的血腥镜头全部杀死这些异物而来，为本身纯白装束的白血球添上一抹血溅，犹如保家卫国的徽章。
《工作细胞》对血小板的处理非常有趣。血小板虽然并非战斗细胞，却被视为免疫系统中的工兵，负责止血，封住伤口去断敌人退路以及增援路线。一直被塑造成卖萌萝莉角色的血小板，竟然在免疫学的角度，有着比红血球更有用的角色。动画音乐为他们塑造出一种幼稚园儿春季旅行的感觉，尤其是它们在封住伤口之后，音乐有节奏地唱着「一、二、三」，令人想起让年幼孩童共同行动的早操音乐，展现出工业化生产，军事化管理以外第三种的集体行动。
最后，在血栓完成后，白血球、红血球被血小板拖着去堵塞伤口。这种人墙其实细思极恐，彷如洪水决堤以人墙挡住洪水般；但又因为音乐的关系表现出荒诞的美感，无邪的血小板因而多了种无邪的魔性。无论工业化、还是军事化，他们都涉及某种集体主义，共同抗敌卫土的想像。这套动画的魔性，是否在个人自由主义变成强制之时，反过来渲染某种集体主义，又或正当暴力的美学呢？
【注1】：这书并没有中译本、也没有英译本；德文原名：Das Leben des Menschen; eine volkstümliche Anatomie，Biologie，Physiologie und Entwick-lungs-geschichte des Menschen (1926). 此系列总共五本教科书，译名由作者所拟。
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