维也纳爱乐乐团创建180周年
从“爱乐理念”到“维也纳之声”
“这个乐团的演奏体现着维也纳这座全世界公认的音乐之都的灵魂。乐团自身已经成为一个伟大传统的当之无愧的守护者。”老一辈指挥家布鲁诺·瓦尔特对维也纳爱乐乐团的这一称赞，不仅能够代表众多音乐家的看法，也在很大程度上表达了无数听众的共同心声。2022年3月28日为维也纳爱乐乐团成立180周年纪念日，回顾这个艺术团体在180年间走过的历程，也是世界各地“维也纳之声”热爱者的共同愿望。
奥托·尼科莱，油画，罗伯特·施特赖特根据约瑟夫·克利胡贝尔的石版画像作资料图片
Ⅰ、180年的足迹
“1842年3月28日，维也纳音乐史上一个神奇的日子——而且远不止于此。”翻开克里斯托夫·瓦格纳-特伦克维茨所撰写的《一种声音传统：维也纳爱乐乐团简史》一书，首先映入眼帘的是这一行文字。这一天是复活节，中午12点30分，在皇宫大舞厅，“宫廷歌剧院乐团全体成员”在剧院首席指挥奥托·尼科莱的指挥下演出了一场具有里程碑意义的音乐会。音乐会节目单上的曲目包括贝多芬的A大调第七交响曲和《莱奥诺拉》第三序曲，但实际上在音乐会演奏的并非《莱奥诺拉》第三序曲，而是《莱奥诺拉》第一序曲。曲目的选择体现了音乐家们的共同追求——“旨在弘扬贝多芬的交响音乐遗产”（作家汉斯·魏格尔语）。
这一年距贝多芬辞世几乎恰好是15年，而距贝多芬第九交响曲在1824年5月7日的首演将近18年。在那场被贝多芬的学生卡尔·车尔尼描述为“万众期待已久”的音乐会举行时，维也纳虽然有着日趋丰富的音乐生活，交响音乐会频繁举行，但那里既没有一座专业的音乐厅，也没有一个常设的交响乐团。当举行重要音乐会，特别是像贝多芬第九交响曲这样需要庞大阵容的作品时，需要以歌剧院乐团为主体，增加更多演奏者，包括业余人士。所以，在贝多芬第九交响曲首演之夜的维也纳科恩特纳门剧院，既有维也纳当时最出色的专业演奏家，也有临时招募的业余演奏者，而这种做法在当时是音乐界的惯例。钢琴家鲁道夫·布赫宾德在《我的贝多芬：与大师相伴的生活》中写道：“我们所知的现代音乐会行业中的管弦乐团，在那个时代（贝多芬的时代）并不存在。今日的维也纳爱乐乐团或德累斯顿国家管弦乐团均由歌剧院阵容中脱颖而出，成为定期演出的职业乐团。”
《尼伯龙根的指环》是音乐家瓦格纳的作品。《尼伯龙根的指环》(Der Ring Des Nibelungen)是德国音乐家瓦格纳作曲及编剧的一部大型乐剧，整个于1848年开始创作，至1874年完成，历时共26年。《尼伯龙根指环》是瓦格纳的代表歌剧作品。
德累斯顿国家管弦乐团的历史可上溯至1548年，相比之下，维也纳爱乐乐团的成立时间晚了将近三个世纪。但后者的根源也可以追溯得更久远。奥地利音乐评论家弗朗茨·恩德勒在《维也纳音乐史话》中指出：“事实上，人们完全可以把维也纳歌剧院的创始时间追溯到巴洛克时代。可以说，当时的各种歌剧演出团体就是维也纳歌剧院的前身，那时在皇帝的热情支持参与下，维也纳的歌剧演出已成规模。”虽然如此规模的上溯不免有些幻想色彩，但贝多芬第九交响曲的演出对于“爱乐理念”的激发，以及对维也纳爱乐乐团的诞生具有重要意义已成为共识。1833年，德国作曲家和指挥家弗朗茨·拉赫纳进行了组建乐团的尝试，他召集宫廷歌剧院乐团的演奏家相继举行了4场音乐会，每场音乐会都演奏贝多芬的一首交响曲，这种做法已经高度接近9年后的维也纳爱乐乐团。但之所以1842年3月28日才被认定为维也纳爱乐乐团正式成立的日期（虽然当时乐团还没有冠以“维也纳爱乐乐团”之名，音乐会也没有像后来那样命名为“爱乐音乐会”），是因为正是这场音乐会确立了一直秉承至今的“爱乐理念”，那便是只有维也纳国家歌剧院（之前为宫廷歌剧院）乐团的签约成员才能成为维也纳爱乐乐团的一员；乐团的艺术、行政和财政完全自主；乐团的所有决策由全体成员投票产生（包括歌剧院演出之外所有演出的曲目和指挥人选）；乐团日常行政管理工作由投票选举产生的12位成员组成的委员会承担。
这种“爱乐理念”主导着维也纳爱乐乐团艺术活动的所有方面，按照恩德勒的说法，这种理念“为维也纳爱乐乐团带来了其他大型乐团所不具有的优势与特权”，最主要的是，作为真正的私营机构，在法律规定之内，乐团的行为和活动不为外界所干涉。但“理念”与实践并非没有差距，在乐团的180年历史中，不可避免地有过低谷。在1842年至1847年的5年间举行了11场“爱乐音乐会”，那之后，乐团一度陷入沉寂状态，甚至濒临解散。从1854年至1857年，维也纳宫廷歌剧院常任指挥卡尔·埃凯尔特指挥了少量音乐会。1860年，埃凯尔特升任宫廷歌剧院院长后，相继指挥了4套“联票音乐会”，自此时起，乐团的演出持续进行，再未中断。正因为这样，尼科莱被视为维也纳爱乐乐团的创建者，而埃凯尔特则作为使乐团“重生”的人物同样赢得乐团的敬重。
![[德]威廉•理查德•瓦格纳《尼伯龙根的指环》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/14.jpg)
虽然“爱乐理念”久已深入人心，爱乐音乐会已成为维也纳以至世界各地艺术水准和知名度最高的演出，但直到1891年，在莫扎特逝世100周年的音乐会上，乐团才开始正式使用如今我们所熟悉和习惯的团名——维也纳爱乐乐团。
在第二次世界大战期间，维也纳爱乐乐团与许多艺术机构一样，度过了一段艰辛岁月。国家歌剧院的犹太艺术家遭到纳粹分子解雇，指挥家富特文格勒为保护乐团演奏家，曾提出过一份名单，保护有犹太血统和与犹太人有婚姻关系的音乐家，后世称之为“富特文格勒名单”，它虽然远不及“辛德勒名单”闻名，但其中透出的关怀和温暖同样令人敬佩。作为建团180周年的纪念活动，维也纳爱乐乐团以独特的方式缅怀历史——以17块纪念石怀念在纳粹时期受害的乐团成员及其家人，今年2月17日乐团在金色大厅排练时，这17块纪念石就摆放在舞台前，今后它们将永久铺设于死难者在维也纳的故居。
1874年，理查德瓦格纳完成了剧作“尼伯龙根的指环”。他是德国戏剧作曲和理论的领军人物，他的歌剧和音乐作品对西方音乐有着革命性的意义。 莱茵河底的众仙女守卫着一块魔金，用这块魔金铸成指环戴上后就能统治世界，但此。
表现维也纳爱乐乐团在金色大厅演出的著名蚀刻画，费迪南德·施穆策作于1923年资料图片
《尼伯龙根的指环》(Der Ring Des Nibelungen)是德国音乐家瓦格纳作曲及编剧的一部大型乐剧，整个于1848年开始创作，至1874年完成，历时共26年。由四部歌剧组成，亦被瓦格纳称为“舞台节庆典三日剧及前夕”。讲述的是一个年轻。
Ⅱ、“没有领导者的团体”
恩德勒在《维也纳音乐史话》中认为，维也纳爱乐乐团作为自治团体其实不可能真正我行我素，一个重要原因在于，乐团的成员均来自国家歌剧院，因而不可避免地受制于歌剧院院长和音乐总监或首席指挥。
瓦格纳-特伦克维茨著《一种声音传统：维也纳爱乐乐团简史》资料图片
Ⅲ、音效的秘密
维也纳爱乐乐团最鲜明的艺术风格是闻名于世的“维也纳之声”，即“WienerKlang”，这种声音对于熟悉管弦乐团声音的古典音乐爱好者而言有着极高的辨识度，也为无数指挥家所称赞。
《尼伯龙根的指环》是理查德瓦格纳的作品。尼伯龙根的指环DerRingDesNibelungen是德国音乐家瓦格纳作曲及编剧的一部大型乐剧，整个于1848年开始创作，至1874年完成，历时共26年。取材自北欧神话和德国史诗。侏儒、众神、巨人、英雄。
祖宾·梅塔在他的自传中写道“我钟情于维也纳音乐那种丰满柔和的声音”，他指的是维也纳爱乐乐团的声音。研究“维也纳之声”的构成原因成为具有吸引力的学术课题，维也纳音乐与表演艺术大学的格雷戈尔·维德霍姆所著的《维也纳音色风格》就是这方面研究的重要成果之一。维也纳爱乐乐团的弦乐、木管、铜管尤其是特征明显的“维也纳圆号”以及定音鼓，均作为“维也纳之声”的构成因素被深入研究。此外还包括维也纳爱乐乐团不同于世界各国乐团的标准音音高，即由双簧管吹出的为整个乐团定音的A4为443赫兹，而其他乐团通常为440赫兹。还有乐团在舞台上的声部布局，尤其是人们熟悉的金色大厅新年音乐会上，低音提琴声部在乐团后方排为一列正对指挥和听众的做法。另外有一种观点认为，“维也纳之声”与金色大厅共鸣丰富的音效密切相关。
但这一切似乎都难以令人信服地解释“维也纳之声”的秘密。维也纳爱乐乐团的排列，即使在金色大厅也并非一成不变，低音提琴有时也会像很多乐团那样位于舞台右侧。而当维也纳爱乐乐团在金色大厅之外演出时，“维也纳之声”依然不失其鲜明。对于笔者，最早有这种感受是在1998年5月28日晚，在泰晤士河南岸的皇家节日大厅，小泽征尔指挥维也纳爱乐乐团演奏勃拉姆斯第一交响曲和斯特拉文斯基的《春之祭》。坐在2层65排G33号的笔者强烈感受到，即使在这座被伦敦人批评为音效发干的大厅里，“维也纳之声”依然有着巨大的魅力！两天后评论家布莱恩·亨特在《每日电讯报》上的评论让笔者感到前所未有的共鸣：“没有哪位指挥家能让维也纳爱乐乐团的演奏听起来不像它自己而像任何其他乐团……各种乐器的音色丝毫不失去自身的辉煌，同时又响亮地融为一体。”
![[德]威廉•理查德•瓦格纳《尼伯龙根的指环》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/97.jpg)
“维也纳之声”不仅在维也纳爱乐乐团最擅长的德奥作曲大师（尤其是贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯、布鲁克纳、马勒、理查·施特劳斯）的音乐中有着魅力独具的体现，在演奏世界各国各时期的音乐时也总能带来与众不同的体验，如哈恰图良指挥维也纳爱乐乐团演奏他脍炙人口的《马刀舞曲》，那种粗犷之风通过“维也纳之声”而传递，有一种妙不可言的文化融合感。而像舒伯特的《军队进行曲》这样被视为通俗小曲的作品，老一辈指挥大师汉斯·克纳佩兹布什在1960年指挥维也纳爱乐乐团以异乎寻常的宽广从容速度录下的演奏，有一种在任何其他演奏中都没有的雍容高贵气度和激动人心的美感。
《光明日报》（ 2022年03月31日13版）
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