最美好的爱情,似乎总在开始前,也总发生在不期而遇间。
陷落爱情之中,人群中我只看见你。今天来看看,大作家们都是如何描写与爱情相遇的那个瞬间的。
《侧耳倾听》剧照
这是他第一次对一个姑娘表示他爱她。他所爱的人刚巧也爱他,森鸥外舞姬日语简介,这也是第一次。他所爱的人也爱他,想必也是极普通的事情,但是对于身当其境的人,却好像是千载难逢的巧合。
——张爱玲《半生缘》
我所见到的卖花少女的眼神,并非眺望春潮的喜悦之色,也非望断暮云的如梦之心,与身处意大利的古迹间,有白鸽飞舞的情境也不相称。在我的想象中,应让那少女置身于蓝茵河畔的岩石上,手抚琴弦,哀歌一曲。
下面流水滔滔,我架起一叶小舟,向她高高举起双手,脸上流露出无限的爱意。无数的水中精灵和女妖围着小舟,出没于波浪之间,揶揄嘲讽我这痴汉。
——森鸥外《舞姬》
——考琳·麦卡洛《荆棘鸟》
《凪的新生活》剧照
我们是朋友,我确实愿意与你待在一起,聊些或认真严肃或微不足道的话题。我不会介意站在你旁边洗碗,与你一起除尘,当你看正面的半张报纸时,我就看背面的半张。
——珍妮特·温特森《写在身体上》
当一个女人决定和一个男人睡觉时,就没有她跃不过去的围墙,没有她推不倒的堡垒,也没有她抛不下的道德顾虑,事实上没有能管得住她的上帝。
——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》
《向阳处的她》剧照
两个陌生人
朝你的城市走来
森鸥外在日本现代文学创始人之一,自1890年留德回国不久便接连发表《舞姬》、《泡沫记》、《信使》等异域题材的短篇小说,开日本浪漫主义文学的先河。其中《舞姬》作为作者的处女作兼成名作,更被誉为日本近代浪漫主义文学的。
今天夜晚
语言秘密前进
直到完全沉默
完全沉默的是土地
传出民歌沥沥
淋湿了
此心长得郁郁葱葱
两个猎人
向这座城市走来
向王后走来
身后哒姆哒姆
迎亲的鼓
《舞姬》中波子与矢木的婚姻矛盾,以及日本的民族舞蹈和古典芭蕾、现代芭蕾的矛盾,都是在渲染日本战败后民众所表现的不安情绪。川端康成的作品大都以女性为主题,《舞姬》也不例外,但在《舞姬》中所表现出来日本这个民族的。
代表无数的栖息与抚摸
两个陌生人
从不说话
向你的城市走来
是我的两只眼睛
——海子《爱情故事》
我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,我永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在我是特地来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。”
这个形象,我时常想到的,这个形象,只有我一个人能看到的,这个形象,我却永远不曾说起。它就在那里,在无声无息之中,永远使人为之惊叹。在所有的形象之中,只有它让我感到自悦自喜,只有它在那里,我才认识自己,感到心醉神迷。
短篇小说《舞姬》发表于1890年,是森鸥外的处女作小说。《舞姬》中森鸥外本身的自传性气息十分浓郁,是森鸥外著名的留德纪念三部小说—《舞姬》、《泡沫记》、《信使》中最有影响的一篇。
——玛格丽特·杜拉斯《情人》
不妨聊聊
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读者深深地被主人公的情绪所感染:忽感动于他和少女的纯洁爱情,忽又为他在功名面前放弃爱情而扼腕,可谓“哀其不幸,怒其不争”。 《舞姬》以太田丰太郎的回忆方式写成,这其实也是森鸥外自己的回忆录。因而作品中流淌着两。