对抗速朽
张涛甫
“我”从当时反对白话的行为谈起，怒斥了这种行为并感叹当时的小学生只能读一些粗拙的白话文作品，由此 忆述自己儿时阅读《二十四孝图》时的感受，着重分析了“老莱娱亲”“郭巨埋儿”两个故事。 形象地揭露了 封建孝。
近年来，“非虚构写作”热度看涨，成为媒体内容业态的新宠。“非虚构写作”这一文体，穿越于文学与新闻之间，属于“两栖”文体，它既溢出了现实主义文学的经典理解，也溢出了传统新闻的外延和边界，是文学和新闻杂交的产物，但其基因还是新闻的基因，因它以写实为底线。“非虚构写作”是一个极具弹性和包容想象力的文体，似乎什么都可以有，但不能有：虚构。
读书笔记: 书名:童年 作者:高尔基 好词 瑗际 歪斜凌乱 灰雾茫茫 轻声慢语 胆怯 不知所措 软塌塌 澄澈 耸向 独树一帜 难以置信 琐事 矗立 与人为善 不折不扣 不动声色 窥伺 掩面而笑 绵绵不断 不为所动 好句 1.我看着他好。
通常认为，“非虚构写作”源于20世纪60年代的美国。“非虚构写作”的兴起，有这样的背景：美国社会运动风起云涌，社会不满地火般蔓延，但既有的新闻机制和表达手段反应不力，不能与充满张力的社会现实相匹配。新闻是对现实的观照，但这种观照不是广角、无遮挡的，而是选择性的。经由媒体组织驯化的新闻报道，面对不断“出轨”的社会问题，总是拘谨、保守的，从媒体新闻生产流水线出来的新闻往往是局部的、流程化的、套路化的，以至于新闻给社会现实“画像”会落下诸多盲点。尤其是在社会发生剧烈动荡的当口，新闻的既有表现力会出现枯竭。这就需要有新的新闻形态问世，适应变化了的社会环境。“非虚构写作”即是在这种背景下进入公共视野的，只不过，当初它并非以“非虚构写作”命名的。“非虚构写作”在体制化的新闻常规之外，寻求新的突破空间和表达形式，意在突破传统新闻书写的刻板和僵化，老舍简介及作品简介，激活新闻的想象力和表现力。，
通常认为，“非虚构写作”源于20世纪60年代的美国。“非虚构写作”的兴起，有这样的背景：美国社会运动风起云涌，社会不满地火般蔓延，但既有的新闻机制和表达手段反应不力，不能与充满张力的社会现实相匹配。新闻是对现实的观照，但这种观照不是广角、无遮挡的，而是选择性的。经由媒体组织驯化的新闻报道，面对不断“出轨”的社会问题，总是拘谨、保守的，从媒体新闻生产流水线出来的新闻往往是局部的、流程化的、套路化的，以至于新闻给社会现实“画像”会落下诸多盲点。尤其是在社会发生剧烈动荡的当口，新闻的既有表现力会出现枯竭。这就需要有新的新闻形态问世，适应变化了的社会环境。“非虚构写作”即是在这种背景下进入公共视野的，只不过，当初它并非以“非虚构写作”命名的。“非虚构写作”在体制化的新闻常规之外，寻求新的突破空间和表达形式，意在突破传统新闻书写的刻板和僵化，激活新闻的想象力和表现力。
1、白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或做集体性的俯冲、拔高与穿梭。2。
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虽说，“非虚构写作”不是中国本土物种，但其所指的写作形态在中国则有悠远的背景：中国独特而又深厚的史传传统，就是非虚构写作的传统。《史记》《汉书》《资治通鉴》等等，可谓是“非虚构写作”。也就是说，传统意义上的史传书写，所无“非虚构”之名，但有“非虚构”之实。及至“非虚构写作”进入中国，蓦然回首，原来，在我们的历史背影里，影影绰绰闪现着“非虚构写作”的面影。
“非虚构写作”在中国的演进轨迹，也是与新闻写作的脉络或显或隐地纠结在一起的。诸如报告文学、特稿、特写等文体，均以不同形式彰显“非虚构”的样态和形式，以至于这些概念经常交叉感染，难以用锋利的界定将它们切割清楚。在很多时候，我们多喜欢在概念上纠缠，忽视了每一种文体出没的社会语境。一个文体的活性，常与这一文体的社会语境有关。“文章合为时而著”。比如，报告文学在中国不同时段的活跃，与这一文体与环境的呼应密切关联。
……
顺着上述背景，我们再回过头来看澎湃的“非虚构写作”实践，即能见其不同寻常的意义。澎湃从《东方早报》转世而来，其“非虚构写作”并非“东早”“转基因”产品。《东方早报》长于时政和思想，“特稿”非其所长。与周遭活跃的同行相比，澎湃的“非虚构写作”起步不算早，它起于澎湃“人物”栏目。经“人物”团队的精心培育，澎湃“非虚构写作”已成气候，成为当下中国“非虚构写作”一支重要力量。
没有一篇不是在用犀利的笔锋与封建社会的欺压百姓的人们手中的尖刀、火枪做斗争,他犀利的笔锋令反动派闻风丧胆,无论是他的 文章 还是他的爱国之心,都是那么地令人肃然起敬。
“澎湃”“非虚构写作”在新闻上的突破主要表现在以下诸项：
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在别人止步地方起步。如今，很多新闻报道喜欢在中低位扎堆，尤其是那些热点新闻，很多报道者难以在新闻上做增量，往往做一些重复性的传播。真正的新闻人不会满足于低水平劳动，应做一些增量上的努力。“澎湃”“非虚构写作”的可贵之处，在于在别人止步的地方，他们向前走。《致命邂逅》写作的背景是“江歌案”。大家都记得，当时“江歌案”一出，舆论鼎沸，口水太多，事实不够用。“澎湃”人物栏目，没有停留在口水层面，而是在舆论口水和浑水中打捞真相，完成了一件高难度的真相打捞工作。再如《冤狱之后》、《我在南山写代码》等报道，都没有止步于对热点的炒作，而是在热点事件变冷之后，继续追踪下去，发掘新闻背后的新闻，把新闻做厚，做透。做到这一步，实属不易，需有责任和实力担当。
为中间或底层人物画像。新闻往往有追光冲动，即会追逐那些高光的人和事。这是新闻本性使然。但会带来这样的后果：大多数光亮度不高的人和事，就无法得到新闻“感光”，致使大多数人就沦为“沉默的大多数”。新闻的这种选择性照明，忽视了大多数人的存在，忽视了中底层人群。其实，这些在主流舆论场中失语的人群，他们的生活的精彩与无奈，理应获得主流人群的关注。在此，我们应向“澎湃”致敬：他们把新闻之光投射到社会的中低阶层。澎湃的非虚构写作没有追逐那些自带光环的精英人物，而是把焦点放在那些中间或底层人物上，关注“沉默的大多数”中那些被淹没的小人物。这些人物生活中的悲喜苦乐以及人生遭际，通常进入不了公共视野，比如农民画家、留守少年、码农、流水线上的写诗者、酒徒等等。这些底层人物的故事，经“澎湃”曝光之后，才能进入公共视野。
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