谈谈写作体会
王振平
好文章来之不易。写好文章取决于多个因素，包括作者的理论水平、实践经验、学识涵养和文字功夫等等，需要长期积累和反复实践。刘勰在《文心雕龙》中说，“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也；振本而末从，知一而万毕矣。”简单说就是，一篇好文章要从字到句、从章到篇都没有瑕疵和败笔，且前后呼应贯通。这番话给予我们很好的启示，值得深思和借鉴。就写文章本身，特别是技术层面而论，根据我的体会，有四个方面是不能忽视的，提出来和大家交流商讨。
第一，文章要有灵魂，灵魂就是写作的主题。语言文字发展过程，都是先有思维或思想，再产生语言和文字，怎样写散文的开头和结尾，最后再有逻辑和规则，以便交流更加顺畅和提升效率。写文章也是一样，是意在笔先，而不是相反。“命题作文”就是按要求写文章，道理是一样的。
一篇好文章首先必须有主题，主题就是观点和思想，而鲜明独到的观点和思想，就是文章的灵魂。古代韩愈的《马说》，刘禹锡的《陋室铭》，范仲淹的《岳阳楼记》，苏东坡的《石钟山记》，近代茅盾的《白杨礼赞》，杨朔的《雪浪花》《荔枝蜜》，宗璞的《紫藤萝瀑布》，巍巍的《谁是最可爱的人》等等，都因为主题鲜明、立意高远、寓意精深而广为流传。
第二，文章要有血肉，血肉要靠丰富的选材。我们常说文章要言之有物，通俗讲就是要有血有肉。表达思想和观点不能空对空，不是喊大话，一定要有充足、翔实而客观的材料做支撑。没有材料或材料不足就不能很好地说明观点，也难以提炼文意。材料是构成文章的基本要素之一，是成文立意的物质基础，是蕴蓄作者情志和支撑观点的实体。这些材料既包括客观事实、实际情况、真实数据，也包括领导讲话、经典思想、切身感悟等等。通常说来，凡有利于阐明主题的材料、反映客观事物本质的材料、解释事物发展规律的材料，都是好材料。
一、精于立意：“凡文以意为主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。二、善于构思：构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。三、巧于布局：散。
取材要广，选材要精，这也是写文章的基本功。要根据主题需要，对已掌握的材料进行“去粗取精、去伪存真、由表及里”的加工，力求做到“繁”而不芜杂，“略”而不疏浅，把最有力、最真实、最恰当、最生动的材料，运用到文章里去做论据，才能真正晓之以理，做到以理服人。这就像法院要把经过检验的事实和证据作为定罪量刑的证据一样，绝不是眉毛胡子一把抓。
写好散文的方法和技巧有：语言精炼构思精巧、符合真实性、形散神不散。1、语言精炼构思精巧。散文不宜篇幅过长，一般都在两千字以下为宜，以一千五六百字为佳，不要有废话，语言要精练，要向诗看齐。写散文不要追求语言。
文章有血有肉才能丰满，才能“活”起来，才能更好地与读者交流，否则就是言之无物、空洞乏味，难免有空洞说教、差强人意之嫌。缺乏生动材料的文章，就像瘦骨嶙峋、站立不稳的蹩脚小三，在那里晃晃悠悠，颤颤巍巍，不仅看上去不美，本身也没有什么力量。
第三，文章要有骨架，骨架依赖文章的结构。文章是人们认识实践和改造自我的主观反映，从形式到内容都是在揭示和描述客观事物的内在逻辑和规律性，这就要求我们去写所熟悉、所认识的事物。如果我们不熟悉、不了解事物本身的存在和发展，对其自身规律也不甚明了，或者只停留在表面现象和肤浅见解，是根本写不出好文章的。
文章要想有力量，就必须“站立”起来，要想站立必有“骨架”做支撑，骨架即文章的结构。这里所谓的结构，就是谋篇布局见诸于文字的外在形式，重点是文章各部分之间以及部分与整体之间关系的安排，包括开头、结尾、段落层次、过渡、照应等。结构安排得好，思路展得开，内容就会层次分明，论证严密，中心突出；结构安排得不好，就会逻辑不清，层次紊乱，论点、论据和论证之间不协调。毛泽东说过：“写文章要讲逻辑。就是要注意整篇文章、整篇说话的结构，开头、中间、尾巴要有一种关系，要有一种内部的联系，不要互相冲突。”我国古人讲究文章要“起、承、转、合”，实际上就是对文章结构的安排与要求，也是执笔为文的一般顺序。好的结构来自于文章的谋篇布局，来自于严谨的逻辑关系，来自于科学合理的“章法”。凡文章必讲章法，文章没有章法好比人没有骨架，是无论如何站立不起来的。
好的文章，既要有鲜明的观点，有充足的材料，还要有严密的逻辑论证。就文章的结构来说，不论是先分后总（归纳法）、先总后分（演绎法）和总分结合，还是三段式、四段式、六段式、八段式等等，都要根据表达主题和文章布局来确定，即刘勰所说“整派者依源，理枝者循干”。有力的论证，一定是逻辑严密，绝不是松松垮垮、颠三倒四。谋篇布局的结果，就是确定先写什么、后些什么，详写什么、略写什么，在哪里开头、在哪里结尾，分几个段落、每个段落写些什么，以及段落之间的相互关系等，从而做到“首尾圆合，条贯统序”。元代的散曲家、戏剧家乔梦符说过，作文之法不外乎“凤头、猪肚、豹尾”，就是说起笔要单刀直入，开门见山，引人入胜；中间要丰富饱满，层次分明，跌宕起伏；结尾要响亮有力，耐人寻味，饶有余味，正所谓“描龙画凤，贵在点睛”，“编筐编篓，全在收口”。逻辑的力量是巨大的。用客观事物的本来面貌和内在逻辑，来反映客观事物本身的性质和特点，以统一人们的认识，制定正确的战略和政策。毛泽东写的《论持久战》，把抗日战争分为战略防御、战略相持、战略反攻三个阶段，论证其必然过程，科学有力、逻辑严谨，反映了中国抗战的本质和规律，产生了强大的思想力量，鼓舞了全国抗战信心，最终也为中国抗战胜利实践所检验。
4.情景交融 写散文往往离不了景的烘托，而景与情又不可能截然分开，所以，写景往往也就是在写情。 。
第四，文章要有情感，情感体现语言的运用。文章是“以意役法”，根据不同体裁，确定不同写法。各种文体以“活”为要。写文章的人是鲜活的，反映的客观事物是运动和变化的，写出的文章一定不能死气沉沉、毫无生气。八股文就缺乏生机和活力，所以我们反对。动之以情与晓之以理是相辅相成的。作者有立场、有观点，有材料、有论据，也有了站立的骨架和逻辑结构，接下来就要用生动语言来表达。
(1)写景类散文：把握景物中作者的感情及对景物的思想态度 (2)咏物类散文：感悟作者在物中所赋予的象征(3)咏物类散文：感悟作者在物中所赋予的象征、抒发的感情(意愿、人生观点、情感态度)【理清思路和结构】(1)写景。
生动的语言一定是和作者的情感联系在一起的。情感是人们写文章的重要心理因素，它渗透到写作活动的全过程。以文章材料的选择，主题的提炼，到结构的安排，语言的运用，无不伴随着作者的情感活动，无不传递着作者的情感信息。我们提倡“多说自己的话”，其实就是要把自己的所想、所思、所感、所悟真实地写出来，投入真情实感，下一番思悟的苦功。由于政论文、讲话、报告、文学作品等体裁不同，对语言的运用也有不同，但语言的生动则是共同的追求。
文章生动才有吸引力和感染力。动之以情才能生动，有所修饰便利于生动。句法、语法、修辞同样都是写文章的基本功。需注意的问题，一是如何运用个性化语言把文章写生动一些，尽量少说大话空话套话；二是如何适当运用修辞手法，增强文章的可读性和感染力；三是如何简洁明快，绝不拖泥带水、含糊其辞；四是善于修改润色，反复推敲、字斟句酌。
4写好散文就要放开自己的视野，不要只写自己的那点儿伤感，自己的那点儿情感，写作的范围应该更广泛一些，因为伤感的、自己个人情感的那点儿东西很难征服众多的的读者，很难上层次，倒把自己局限住了。实际上很多个人伤感的。
文章除了“活”，还要“简”。我们常说要“一掷千金”“字字珠玑”“掷地有声”，就是要下炼字的功夫，有古人那种“吟安一个字，拈断数茎须”的精神，学一学杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、贾岛“二句三年得，一吟双泪流”和曹雪芹“字字看来都是血，十年辛苦不寻常”的写作追求。
最后需要强调的是，上述写好文章的四个部分不是独立的，而是整体的协调统一。好比盖房子，要有好的设计和选材，要有好的架构与施工，也要有整体的一致和内外的统一。如何使它们统一，那只有勤学苦练。只要不断地实践和磨练，定能成为“行家里手”，写出好的作品。
2022年8月
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