几年前，出版界和评论界曾经将一个颇具潜力的“70后”作家群体命名为“中间代”，被归于其中的就有路内、阿乙、冯唐、曹寇、盛可以、任晓雯等。如今，“中间代”这个含混而缺乏定义要素的概念已经被慢慢淡忘，而那个时候尚处成长期的一群写作者却早已从过渡意义十足的“中间代”成长为独当一面的“中坚代”。曹寇居于其中，以“琐碎庸常”立足，老舍简介及作品简介，也因“琐碎庸常”而被赋予意义。，
《金链汉子之歌》收录了曹寇新近创作的三部中篇小说，一头一尾的《金链汉子之歌》和《塘村概略》 都是最具曹寇小说地域特色的“塘村纪事”，而夹在中间的《水城兄弟》则是曹寇取材于“代氏兄弟千里追凶”的真实事件所创作的一篇“非虚构作品”。在惯常思维中，虚构写作和非虚构写作，无论是在创作手法还是在真实性和代入感上都有天壤之别，但奇怪的是，顺着曹寇似乎别有用心的篇目排序读下来，从“虚构的”到“非虚构的”再到“虚构的”，并不会让人察觉出什么明显的差异，也就是说，如果将真实的“水城”置换成曹寇虚拟的地理坐标“塘村”，既不会有任何的违和感，也不会让人感到这是一篇混杂在曹寇小说集中非曹寇风格的作品。当然，曹寇的用意也再清楚不过了，他证明了自己作为成熟小说家的一项必备技能，那就是用似真性来打破虚构和真实之间清晰明朗的界限，让读者像曹寇实地调查走访“水城事件”一样，走进虚构故事里，站到了虚构主人公身边，体会着评论家陈晓明所说的那种曹寇式的“无聊现实主义”。
朝花夕拾读书体会和感想1 进入初中的前两个月,我拜读了鲁迅的《朝花夕拾》这本书。《朝花夕拾》只有十篇散文,篇幅都不大,我只用几天时间就读完了。可是我意识到阅读名著只浏览是不行的,必须细细品味。之后的很长时间里,我又多次阅读。
有次接受媒体采访，谈及给小说人物起名的问题时，曹寇说：“名字真的不重要，费劲起名字的作家在我看来都很傻。”话虽如此，但我们还真不能说曹寇对那些人物的命名就都是随心所欲、信手拈来的。在《金链汉子之歌》中，人物的姓名大概分为两类，一类是王奎、张亮、葛珊珊、张明这些再普通不过的市井名字，另一类就是赵志明、朱庆和这些曹寇身边作家朋友的真名。一方面，曹寇让拥有最为日常姓名的人物来从事中年警察、传单发放员、鱼塘承包商、小学代课老师这些最为基层的职业，涉足打架斗殴、街头围观、跟风使坏、迎合吹捧这些最为见怪不怪的生活，必定是最本真也最为合宜的，曹寇在纸上记述他们的故事，其实是在关涉着那些无处不在的真实的王奎、张亮、葛珊珊、张明；另一方面，曹寇让真实的姓名和虚构的姓名同台纠缠，当然也是他为了模糊虚构和真实所设下的另一重暗示。（易扬）
曹寇正处于小说大师的年轻时代，这是一段如此富饶又艰苦卓绝的时光，有他天才的作品为证。——韩东（作家）南京年轻一拨玩小说的，最应该看好，也许就是这个曹寇。——叶兆言（作家）如其名，曹寇在做的事是，清点文学的残。
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