见过“每一帧都可以当壁纸”的电影。但是，你见过几个人把书封面设成屏保？
俗话说得好，人靠衣裳马靠鞍，这句话放在人身上管用，放在其他事情上也一样。不接受反驳，你没见过因为长得好看食堂阿姨打饭都会多盛几勺肉的残酷现实吗！
在这个世风日下人心不古以貌取人的时代，更加印证了老祖宗的这句话，即使是以内容为主的文艺产品也不能免俗——
此外,史泰龙还是一名抽象派画家,曾在俄罗斯博物馆、巴塞尔艺术博览会等多个艺术展览会开办个人画展,作品包括《朋友之死》、《寻找洛奇》和《大力神钟点》等表象主义画作。 二、李连杰简介 李连杰,1963年4月26日生于北京,中国电影演员、功。
下面就给大家提供一些图书封面电影海报设计的思路，平面设计一家亲嘛，希望各位编辑能够从中汲取灵感，把自家孩子也打扮的人人都想捏上一把~
字体解构
不似西文字体，现成的样式与设计都非常丰富，常常让人挑花了眼；方方正正的中文字体在字体设计方面其实非常吃亏，设计师在选择字体时面临的困扰经常也就是到底是用黑体还是用宋体的困扰……
所以常见于外文平面设计的将词语或者字母进行解构、拆分、重组等类似的设计方法很多，但是放在中文设计领域中很难有样学样。
CanalStudio发行的布努埃尔、戈达尔和梅尔维尔的封面设计，将导演的名字拆分；
《十日谈》
企鹅出版的《十日谈》也采用了同样的方式，都将字体作为呈现的重点。
朝花夕拾《端午节》读书感悟（一）《端午节》就是鲁迅先生运用轻松幽默的方式对“方玄绰”这类表面上进步，骨子里落后的旧知识分子的辛辣讽刺。3、人物形象：《端午节》塑造了一个表面上进步，骨子里落后的旧知识分子"方玄。
另外，图像小说Building Stories（《老屋记》）虽然以图像为主，但也对书名做了拆分处理。
齐刷刷、朝夕相伴、如法炮制、格格不入、无所适从、顺理成章、一动不动、此起彼伏、绘声绘色、昏昏欲睡、如梦如幻、结结实实、忍俊不禁、无恶不作、莫名其妙、三下两下、大汗淋漓。
《Building Stories》
类似这样对西文单词进行拆分的设计即使在中文图书中也很常见，比如帕蒂·史密斯的《只是孩子》、金·戈登的《乐队女孩》和文景出版的约翰·威廉斯三部曲《斯通纳》《屠夫十字镇》《奥古斯都》，还有丹·布朗系列，都对英文原书名都进行了一定程度的设计，但是反观中文书名，根本没有什么存在感。
约翰·威廉斯系列-世纪文景
丹·布朗系列-上海文艺
鉴于中文字体特殊的结构和形式，要在形式上进行创新着实有点困难，而且对比拆分这种方式来说，变形更容易操作且不容易造成理解困难，所以应用的更广泛一些。
但是也不乏一些颇具创意的拆解汉字的设计案例，比如摩登天空的MOOK《摩登天空：孤独巡游者》，还有吉田修一的《怒》，只不过在这两个案例中，拆解后的汉字更多是担当了插画的角色而不是书名了。
《怒》-世纪文景
《摩登天空·孤独巡游者》
中信出版集团
中心立意
提取书中的中心立意，并通过图像的形式表现出来，应该是大多数编辑和设计师在做的事，这个没什么难的，难就难在怎么玩出新意。
在这方面，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的设计师Vasilis Marmatakis值得加一个鸡腿。在奥斯卡影后奥利维亚·科尔曼出演的《宠儿》中，艾玛·斯通和瑞切尔·薇姿两个人，一个是察言观色高手，顺着女王心意一步一个脚印步步高升；一个manipulative bitch，一心想让女王成为自己的政治傀儡，所以海报上，一个摆弄女王眉眼、一个管着女王口舌，谁也没闲着。
还有导演前两年的作品《龙虾》，在反乌托邦社会中，单身的人不被社会所认同，会被流放甚至猎杀，海报上的男主抱着一片虚无，找不到社会制度与个人幸福之间的平衡。
在安德鲁·海格的《45周年》中，一对共同度过了44年51周的老夫老妻，在周年纪念日一周前丈夫突然得知自己50年前在阿尔卑斯山坠崖的女友尸体找到了，这件事成了房间里的大象，两人深深受此困扰去没有人愿意提及：丈夫心怀往事忧虑重重，妻子愤懑妒忌还要装作安然无事……这部电影所有的海报基本上都是夫妻两人貌合神离的合照，但是美国独立发行公司Criterion Collection标准收藏公司独树一帜，设计师Antony Gerace跑到瑞士雪山，拍摄了一张雪山缝隙的照片，把房间里的大象具象化，比鸟和森林不知道高级了多少倍。
手绘插画
如果预算允许的话，插画不失为一种比较保险的封面设计方法，因为就算离题很远拉不回来，但是插画好看的话，也是可以扳回一点分数的。
但是像这样比较成功地运用插画做封面，在内地看来除绘本和童书外实数少数，电影就不同了，手绘海报一直是电影海报的一大类型，电影诞生之初，海报基本都是手绘的形式。最近国内大热的插画师黄海的海报作品在互联网广为流传，也说明手绘海报的热度在逐渐回升。
韦斯·安德森在美国标准公司的发行的蓝光中，基本上所有封面都由自己的弟弟Eric Chase Anderson重新绘制了海报。
除了向安德森这种小清新可爱风格，另类鬼怪风格也非常适合用插画呈现，吉尔莫·德·托罗在美国标准公司发行的三部蓝光，因为相隔时间甚远，分别找了三位不同的插画师设计绘制，但是因为托罗影片的个人风格和美学极其鲜明，让三幅风格略有差别插画都呈现出一种共同的诡异之美。
自成一派
这个就说到套系书了，套系书实在是太好设计了，就像一群人如果穿着一样的衣服聚在一起的话，就算每个人的颜值单独拎出去都不是很能打，放在一起反而会觉得整体都不错。
上图并不能佐证这个观点，夹带个私货：这可是有一美、法鲨、莫娘、汤甜甜、汉克斯儿子客串的《男神兄弟连》，每个人的颜值都很能打，放在一起都成天团了！
By the way，套系书，只要不出差错，设计水平在及格线以上，视觉效果就会叠加，成套摆出来气势就会很足，矮穷挫一秒变室内装修必入。
首先看一套入门级别的套系设计——SODA PICTURES发行的这套吉姆·贾木许，剧照+色彩滤镜+标题，简洁而不简单，将渐变色谱融入到设计当中，你甚至能其中单独的封面上看到前后两种颜色的淡入与淡出，是最中规中矩不出错的代表。
稍微复杂一点的，塔可夫斯基套装，半透明人物剪影与影片中主要场景叠加，这种似是而非欲说还休的风格，简直和塔可夫斯基电影朦朦胧胧的意象结合的天衣无缝。
还有箭影发行的侯麦套装，同前面提到的安德森套装和德·托罗套装一样，封面设计都是以插画为主，不同的是侯麦这套的插画非常简洁，单独看每张插画的话，风格和特色都不如安德森和德·托罗套装，但是配合设计风格统一的标题，整套看下来就是非常典型的不出错套装设计案例了。
除了侯麦还有这套贾樟柯三部曲，邀请设计师Scott Saslow操刀设计，废稿六、七、八、九版，最终定了市面上发行的这组封面，其实就是简单的截图+片名+滤镜，不过为了画面构图的好看，设计师对电影中的原画进行了一定程度的修改就是了，具体的设计思路和废稿，可以去他个人网站上看看，都有很详细的说明。
“朝花社”等文学团体;主编了《国民新报副刊》(乙种)、《莽原》《语丝》《奔流》《萌芽》《译文》等文艺期刊;热忱关怀、积极培养青年作者;翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻;搜集、研究、整理大量的古典文学,编著《中国。
实在不行看看隔壁企鹅小黑书，100本无差别对待：
☟
除了书名没有不同，但是尊贵的气质扑面而来，让你猝不及防在种草单上一笔一划写下他的名字。
所以别再吆喝这本书内容这么好为什么没人看了，请各位编辑老师努努力，把装帧也做的好看些吧！
不然，世界上有趣的灵魂那么多，当然挑好看的先了解啦！
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