应老友钰儿组织的大鱼共读·绿光之旅第四期的“战争电影共赏”活动，近十年后我又重温了这部越战经典电影—《现代启示录》，现将个人的观后感和十月二号晚大鱼共读群友的交流心得付诸以下 文字，与各位观影爱好者分享交流下。
![[美]弗雷德里克·罗格瓦尔《战争的余烬》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/37.jpg)
首先，这部电影的那张海报就非常夺人眼球（如图1），看到海报上方的出品人，显示是—弗朗西斯·福特·科波拉，也就是本片的导演。提到科波拉，相信各位应该并不陌生。这位导演就是与这次国庆假期接下来的，第三位嘉宾主讲的《拯救大兵瑞恩》的导演—史蒂芬·斯皮尔伯格，还有乔治·卢卡斯、马丁·斯科塞斯齐名的好莱坞顶尖导演之一，好莱坞四大导演之一。即使科波拉的名字没听说过，但他执导的《教父》三部曲那是如雷贯耳、妇孺皆知的。而这位导演是有着编导多方面的才能的，《教父》系列出名之前他是凭借着作为《巴顿将军》的编剧在好莱坞崭露头角的。同样的，我们熟知的三部《教父》和该部电影，他同样是编剧之一。其实，各位如果细心的话，就会发现这位导演在整个好莱坞电影圈，是一个声名显赫的电影家族。他本人已经介绍了，给世人奉上《绝代艳后》、《迷失东京》等电影佳作的就是他的女儿—索菲亚·科波拉。而出演过《勇闯夺命岛》、《国家宝藏》系列、《变脸》等佳作的奥斯卡影帝—尼古拉斯·凯奇，是科波拉的亲侄子，他当初就是为了避免受他这大导演叔叔的盛名之累，就把自己的姓氏由科波拉改成凯奇了。另外很有意思的是，导演本人在本片中还是有出镜的。（如图2中的大胡子导演）还有一个跟导演有趣的故事是，《教父3》众所周知是1990年上映的，而第一·二部都是上个世纪七十年代前期影迷就观赏到了，为啥会隔这么久嘞？很大程度的原因是，《教父2》后科波拉拍《现代启示录》超支太多，不得不后面出来拍《教父3》还债。
这是挺好玩的现象，聊完本片导演之后再来看看本片的演员阵容。看完这部电影之后，我们会发现两件很好玩的事情，弗雷德里克·皮耶鲁，就是一：本片的好多演员是科波拉的御用制作班底，在科波拉之前的《教父》系列当中的熟面孔；二：部分演员在本片中的出镜时的形象跟我们所熟知的荧幕形象相去甚远。
这是挺好玩的现象，聊完本片导演之后再来看看本片的演员阵容。看完这部电影之后，我们会发现两件很好玩的事情，就是一：本片的好多演员是科波拉的御用制作班底，在科波拉之前的《教父》系列当中的熟面孔；二：部分演员在本片中的出镜时的形象跟我们所熟知的荧幕形象相去甚远。
《战争与和平》读书笔记及收获1 文中的人物栩栩如生,他们的精神让人钦佩。他们在这个战争年代彼此相爱。这是值得快乐还是悲伤呢? 没有选择吧!安得烈没有,比埃尔没有,娜塔莎也没有。而俄国人,更没有!战争到底是什么!战争就像是展现了。
先让我们看到第一类演员，看到图3这个片中要处决的库尔兹上校，大家不觉得眼熟吗，其实这就是图4的维多·柯里昂，老教父的饰演者—马龙·白兰度。
题目：《三国演义》作者：罗贯中 主要内容：三国演义写的是东汉末年群雄纷争，三国鼎立的故事，三国演义里有很多纷繁错杂的人物，他们的性格各有特点。好词：一臂之力、一亲芳泽、七步成诗、三顾茅庐、下笔成章、不出所料。
![[美]弗雷德里克·罗格瓦尔《战争的余烬》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/92.jpg)
下图7中的在战场还要冲浪的比尔·基尔戈军官，估计不仔细看，大家是绝不会发现教父维多·柯里昂的养子，那个军师汤姆啊（图8）！
再让我们来瞅瞅那些本片出镜的，与自己固有荧幕形象相差极大的演员们。开头如下图9在给威尔德上尉介绍库尔兹上校个人信息的军官，这个英气逼人的小鲜肉其实就是《夺宝奇兵》里面的印第安纳·琼斯博士的饰演者（图10），他在本片当中一闪而过，估计很难让人联想到这个军官原来就是哈里森·福特。
同样的还有片中一路去处决科尔兹上校的船上的黑小伙，刺杀小分队的最先死掉的克林（如下图11），让人大跌眼镜的他就是好莱坞的知名黑人影星，《黑客帝国》的男二号—劳伦斯·菲什伯恩（图12）。之所以让人很难看出来，也是因为他在拍这部电影的时候才16岁，还是初入影坛的愣头青啊。
压轴的是，本片的男主角—威尔德上尉（如下图13），一路历经越战战场百态的年轻军官，应该不会有人想象得到他就是美版《无间道》—《无间道风云》里的那个老警探（图14），类似黄志诚警司的角色—马丁·辛。
介绍完本片导演、主演阵容的一些幕后制作情况后，让我们回到这部电影本身。电影的大致剧情就是，美军高层让威尔德上尉深入越南腹地去处决科尔兹上校，以威尔德上尉沿途的所见所闻和旁白来推进的“水上公路片”，而其实这部电影的大背景就是美国在东南亚发动的越南战争。电影当中反复出现的西贡、奠边府战役、林登·约翰逊总统和1964年等历史名词就佐证了这一点。剧情里面的这些历史名词，实际上反映了本片涉及到了越南战争的基本史实。
而作为一部伟大而深刻的文学作品,它还是任何学术论著代替不了的,因为它还是一部人们心灵史诗,一部生命的史诗。我们在这里不仅看到了战争和民族的历史,还看到了在战争与和平的转换中活生生的人和他们的心灵,看到了他们深深的渴望、痛苦。
为了帮助更好地了解一下剧情，很有必要交代一下越战相关的历史知识。影片所涉及的美国参与的越南战争，其实是从1955年—其支持吴庭艳成立了以西贡为中心的“南越共和国”来取代法国之前在越南的殖民统治地位的。而这期间越南境内相继涌现了追求越南本民族独立的胡志明越南共产党和以阮友寿为首的南越民族解放武装力量，所以从1961到1963年美国是采取支持吴庭艳政权对抗越南的这两大民族解放力量。很有意思的是，电影当中出现的科尔兹上校的思想变化，是由于他1964年到了越南战场。这也跟那年爆发的越南战争大事件息息相关，这一年美国在越南扩大战争规模，取代了之前尚处于美国培训越南人的“越南人打越南人”的特种战争。可到了1964年及之后就扩大成对月大规模轰炸，翌年美国海军陆战队还在岘港实行大规模登陆作战。（当时形势如下图15）。这是本片所涉及的美国在越南战争的军事行动，但为了更好地理解影片后半段的剧情，特别是理解威尔德上尉在刺杀途中碰到的一群法国军人，那个法国大家族对威尔德上尉和美军的幽怨吐槽（如下图16），极为必要再补充一下越南殖民统治史以及越南战场是如何“城头变幻大王旗”的。
众所周知，中法两国曾经在中越边境爆发过一次战争，1883年 —1885年的中法战争，冯子材在帮当时的清政府取得镇南关大捷之后，法国随后就取得了对越南的殖民统治权，而且不仅是越南，还相继取得了老挝、柬埔寨，也就是俗称的印度支那三国的殖民统治权。故而法国在越南的经营是由来已久的，但在经历二战后，法国在这三国的殖民统治趋于瓦解。1945年二战结束后，虽然越南共产党在胡志明的领导下宣读《独立宣言》、谋求民族独立，但依照《波茨坦公告》，法国随英军开进占领了西贡。所以这就是为啥在片中的晚餐上，那个法国大家族会强调美军是在步法国的后尘。因为很显然在越南抗美之前，从1945年到1954年越南人都是在和法军作战，直到1954年的奠边府战役，法军惨败才退出了越南。而紧接着这次战役后，就召开了一展新中国外交风采的1954年的日内瓦会议。这次会议就是要解决越南等印度支那三国的法越双方的停火问题，本来都已经达成了承认印度支那三国的独立、主权等问题的协议。可因为美国想取代法国在越南等印支三国的地位，正如哈佛大学历史系教授弗雷德里克·罗格瓦尔2012年的新著《战争的余烬：法兰西殖民帝国的灭亡及美国对越南的干预》书中论述的那样“胡志明领导下的越盟志在打破法国在印度支那的殖民秩序，实现越南独立。一方面，二战中的法国虽受重创却不愿放弃印支，要继续履行教化使命来恢复法兰西帝国的荣光。另一方面，二战期间，美国总统富兰克林·罗斯福确信欧洲殖民主义是两次世界大战的罪魁祸首，对法国重返印度支那的欲望深感憎恶，希望通过建立联合国托管机制逐步实现殖民地的独立。这在胡志明看来是实现越南独立的重大机遇，美国似乎是一个可以争取的强大盟友，他也曾幻想自由女神拥抱越南的美好场景。”从这其中，可以得知法美围绕争夺中南半岛三国，是存在国家利益冲突的，这也就是为啥那群法国人会吐槽美国人在纵容越共来驱逐他们的家族产业，导致奠边府战役的惨败，对美国人极为不满。
而剧情里面会有一个很让大家困惑的地方，那就是为啥库尔兹上校会选择让威尔德杀掉。我觉得这是上校有意为之，科尔兹已经厌倦了这场战争，厌倦了这个世界，所以他其实是等着人家来杀他，来帮助他求得解脱。影片中已经通过威尔德上尉的旁白说明过，而威尔德最终选择在杀死科尔兹后离开那个场地，就是因为他担心在结果上校后，他担心自己会成为下一个科尔兹。但其实看完这部电影后，我们不仅会思考威尔德离开又能如何呢，他只是选择不做科尔兹，但他又逃离不了他当时的那个世界，这就又回到了这期绿光之旅让大家在看电影时候思考的问题—如何在时代大背景下处理国家命令和个人思辨意识的战后反思。用电影里面那个漂亮法国女人的话说，威尔德他们就是一群迷失的士兵（如下图19），他们的灵魂在经历了这么丑陋的战场和人性挣扎后该如何安放，这就真的是个问题了。所以无怪乎，同为越战归来后的士兵—《阿甘正传》里面的泰勒中尉会去酗酒并患有心理问题。
所以电影一开始的和反复出现的—头顶上的电风扇永远是直升机螺旋桨的声音，这就成了困扰威尔德一生的梦魇。其实这片子里面不仅有威尔德的人性挣扎，还描绘了在越战背景下船上小分队成员自己挣扎和成长的一面。那个厨子实际根本就不想打仗的，他的心愿就是做最好的酱料师；那个十六岁的克林，他爱唱歌跳舞，那么年轻本应该享受大好青春，却来到战场做了无谓的牺牲；驰名国内的冲浪高手兰斯，之前枪都没摸过，根本就不该上战场的；还有兔女郎，她在哭诉道她是被他们逼入这行的，另外一个兔女郎在此之前是一个训鸟师。
从某种角度上来讲，导演用这么多镜头语言在向我们传达他对这场战争的思考：战争就是一场戏，一群人在自己赖以生存的大地上夺来夺去，最后什么也得不到；就像有自己想法的主人公威尔德那样，在越战中也为这个各自为政的局面所迷惑，不知道该帮谁，尽管坚决执行了命令，但之后直升机螺旋桨就成为了他一生挥之不去的梦魇，他作为美国普通士兵的代表，在这场战争中陷入的的道德困境该如何解脱出来，战争让人失去的不仅是具象层面的家园，其实还有精神世界。
《朝花夕拾》有着丰富的思想内容,描写了作者对童年生活的回忆和对师友诚挚的怀念,真实地书写了戊戌政变和辛亥革命前后作者所经历的生活种种——从农村到城镇,从家庭到社会,从中国到日本,每一篇都生动的反映了那个时代社会生活的一角 作。
从这个角度看，本片五年后或者十年后再看，还是对现代有启示的意义，片名还是有其深刻寓意的，Apocalypse Now 的片名音译是非常准确的，被后人誉为“对越战反思最深刻的一部电影”当之无愧！
《战争与和平》是列夫·托尔斯泰的一部经典作品,它以九十年代初的俄国为背景,以有强烈的民族责任感的军人安德烈·包尔康斯基公爵与心直口快、易动感情、缺少实际活动能力彼埃尔·别素霍夫为两个主人公,描绘了战争与和平交织、残酷与温情。
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