确实，《中国奇谭》有一种因差异化带来的魅力。近年来，以互联网平台为主导的动画生产，因追求商业化的过度模仿，导致作品同质化严重，市场上充斥了大量玄幻、耽美等类型动画。
禽兽超人第三季第二季，“这次《中国奇谭》的成功，也证明艺术动画同样有商业价值，我们应该给两方创作者同等的机会，这是动画创作者最希望看到的。”雷涛说。
三
从1922年首部国产动画作品诞生，经历了百年的中国动画产生过很多经典作品。这一路，浙产动画没有缺席。
禽兽超人是由北京互象动画有限公司和北京云动力文化有限公司联合出品的中国原创动画，在视频播放网站搜狐上独家播放。讲述了一个有着另一重身份的普通小镇青年否否，用自己的能力惩罚做禽兽不如事的人。
据统计，“十三五”期间，浙江动画片年产的部数和时长分别增加了67%和36%，每年都有近20部获得全国推优或在央视等重要平台播出。2022年，浙产动画电影《济公之降龙降世》获第35届东京国际电影节“2022东京·中国电影周”金鹤奖最佳动画片奖。
《济公之降龙降世》剧照
如今，浙江动漫游戏产业已步入国内第一梯队，形成了以杭州为龙头，宁波、绍兴、嘉兴、衢州等地多点开花的格局。2022年，杭州市政府出台新政，鼓励动漫与电竞融合发展，并提出到2025，初步建成国际动漫之都、电竞名城，全市动漫游戏和电竞产业年度总营收超过600亿元。
当然，在浙产动画的探索之路上，有高峰，也有低谷。2015年，浙产动画《西游记之大圣归来》打破了观众对国产动画低幼向的刻板印象，票房高达9.56亿元，成为国漫崛起的里程碑之作。一场山妖在山林间追逐小唐僧的戏，是一个完全连贯的长镜头。导演田晓鹏为这个几百帧的长镜头，足足做了半年。
然而，近年来，浙产动画鲜有像《西游记之大圣归来》一样的票房口碑双赢的出圈力作。不仅在浙江，放眼全国，同样的问题仍然存在。
雷涛认为，和动画短片不同，现在主流的三维动画电影是大流程制作，需要成熟完善的工业化体系作支撑。在这方面，国内还存在不足。例如，2019年初，《哪吒之魔童降世》眼看赶不上暑期档，彩条屋重新规划制作流程，两次增加预算，找了更多团队加入补救，前后参与制作有上千人，包括60多家外包制作团队、20多家特效团队。最终，在映前20天才全部完工。
此外，当前国内像田晓鹏、饺子这样顶尖水平的动画创作人员还是太少。田晓鹏大年初一即将上映的《深海》耗时7年；《哪吒之魔童降世》的剧本，饺子整整改了两年，修订了66版。
因为一拳里有个设定，每一个人都有各自的与生俱来的限制器，这个限制器一旦解除（几乎不可能做到），力量可以无限制向上增长。老师通过三年摧残性训练，解除了限制器，所以就这么吊了 。
不矜不伐。没有完善的工业体系支撑，仅靠着极少数顶尖创作者对动画事业的热爱和执着，中国动画电影还有很长的路要走。
《中国奇谭》并不是一部专门拍给孩子看的动画片。动画和电影、文学一样，只是一种艺术表现形式，不代表低龄和幼稚。动画也可以讽刺、幽默、治愈，也可以收获上亿的票房。
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创作唯有匠心、诚心，才动人。如果没有高度的艺术自觉、没有恪守质量的职业品德，没有反映时代脉搏的追求，是不可能创作出受大众认可的作品。《中国奇谭》总导演陈廖宇在采访中也曾经说过，《中国奇谭》“想展现动画的多元化、多样性。”
《中国奇谭》是一部动画，也在用中国的方式，讲中国人自己的故事，它值得被理解。
我叫否否。来自禽兽超人。
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