传统画水,宋代的院体画多取繁密细致的画法,其中尤以南宋马远所作的水图著称;而元代文人画家的画水,多以空白来替代,即便是画水口,用笔亦极简率。陆俨少画水最初是取用院体的繁密画法,但他画得更为灵动而有变化;至后期,其笔力日趋遒劲而显苍茫,尤能抓住其纵横开合的壮阔气势,再加以云水相激荡和上下坚凝山石树木的映衬,已达到出神入化、古今独步的境界,成为陆家山水的一个最显著的特色。本素材是陆俨少先生总结的画水技法,在此与朋友们分享。
一、
古语说:“流水不腐。”天下之水,无时无刻不在流动中。而要表现流动的水,只有运用各种线条,才能达到预计的效果。
画线条第一要拉得长,必须尽手臂之所至,而无枯竭之感;又要下笔圆浑,而元平扁之病。这些都要靠平时的训练。
二、
水墨画有以下五种基本画法:1、勾:先用非常干的浓墨勾出山水的外形轮阔,在勾时需要正确用笔,将笔的功力,力度与方式完美的表现出来,所以用笔要全神贯注、凝神静气。2、皴:在勾出山水的外形轮阔之后,需要使用略干的。
江湖浩渺,平波弥漫,远望如鱼鳞,如网纹,故曰网巾水。画时上下两线须在有意无意之间,互相对准,水墨画入门简单梅花,如网眼之状。,
三、
大江之上,无风自浪,用写&34;字以组合之。
四、
于&34;字之中补上一笔,以表现近景波纹。
以上三例,在通幅水面,因日光斜射,或云影掩映,所以不必全部画满波纹。而且有了空白,可见虚实。
五、
粗笔横扫,乱而不乱,以写粗犷大写意的山石相配合,亦是画平波一法。
六、
轩然大波,望之如有洼隆之感。此在工笔山水中多用之。其画法先勾间架,再加细纹,顺理排比,切忌打结。
七、
近汀远浦,沙岸逶迤,微波演漾,一派江南景色。
八、
小桥流水,仄径才通,浅水平波,迥流曲折,下笔宜宛转流畅,以自然为上。
水墨画的五种基本技法如下:勾、皴、擦、点、染。勾是用毛笔在生宣纸上勾线。皴是勾出形的基础,用不同形态的点、线、面进一步画出形态的肌理和凹凸变化。擦是皴后的基础上,用干笔侧锋擦出肌理的粗糙、平滑质感。点是。
九、
两山夹涧,水流一泻而下,以取其势。线条要拉长,悬腕中锋,下笔之际,切忌凝滞。
水墨画技法有淋法、滴法、洒法、弹法。1、淋法:用细长的硬毫笔,饱蘸墨色,笔身垂直于纸面,先让墨色自然滴落,然后逐渐用力向下滴洒,将笔上墨色洒完,如果不够,可反复多次。2、滴法:用大笔饱蘸墨色或青黛色杂。
十、
十一、
岩石平铺,水流弥漫而下,如帘如织,要有聚散高下,在整齐中求变化。
十二、
十三、
十四、
江经三峡,两岸高山束隘,水势迅猛,喷薄回旋而下,线条屈曲流转,其间要有离合聚散,方见不平。
1、焦墨法:用浓度最高的墨作画,画面凝重。2、水墨法:用掺水的墨作画,画面滋润。3、设色法:设一定的色彩,画面艳丽。4、镶金法:镶上部份金粉,画面堂皇。就墨法总结为淡、变、水、韵四字:1、淡:指用墨宜淡,。
十五、
大江流入三峡中,江面平窄,激流汹涌,要写出惊波溅沫之状。近有写三峡者,每作帆影往来,实则急流之中不可能有帆影,是乃违背物理,不足为法。
十六、
漩涡洄洑,波势湍急,转如车轮,余波四射,冲去江面,舟行其中,立致沉没。
十七、
高江急峡,礁石林立,惊湍跳沫,江面如沸,舟子高呼,鼓棹前进,险滩幸过,额手称庆。
十八、
高山夹峙,滩急礁险,迅流如箭,眩人目睛,轻舟侧过,性命俄倾,古称畏途,信不诬矣。
十九、
夜潮留与月中看。钱塘八月之潮,乃天下之壮观。初来远望一线,渐近渐大,声与俱来。及至近岸,潮头斗起数丈,电击雷轰,万夫辟易,瞬自势去,江面复归平静。
二十、
大海浩瀚,望无际涯;洪波轩然,簸荡无时。其水势原地起伏,不同江河东下,一泻千里。惊涛拍岸,浪尖白沫飞溅,首要写其雄壮。
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二十一、