最近，法国当代著名诗人伊夫·博纳富瓦出版于2001年的诗集《弯曲的船板》由诗人、译者秦三澍翻译，伊夫·博纳富瓦，人民文学出版社出版。该诗集收录诗人在世纪之交创作的《夏雨》《遥远的嗓音》《在词语的圈套中》《出生时的旧居》《弯曲的船板》《依旧失明》《扔石头》等七个子集，译者秦三澍认为这些作品是博纳富瓦中晚期风格的呈现。
最近，“博纳富瓦的语言之梦：《弯曲的船板》诗集分享会”中，本书译者秦三澍和诗人多多、树才、徐钺一起，就博纳富瓦的诗歌创作进行了讨论。诗人树才曾翻译过博纳富瓦最为人所知的充满辩证和神秘感的《杜弗的动与静》。
《安娜卡列尼娜》读书心得感悟及体会 篇1 安娜·卡列尼娜是一个具有及产阶级个性解放思想的贵族妇女。她不满于封建婚姻,追求真挚自由的爱情。当她不顾丈夫的威胁,公然与青年军官渥伦斯基结合在一起时,整个上流社会就一起向她施加种种可怕。
活动现场
感悟:《猫狗鼠》从中可以看出鲁迅愤激的性格以及睚眦必报的狭小胸肠,斗争或反抗意识却谈不上,或者也可看出儿时的鲁迅有爱心,但长大了因为世故的精神而变得冷漠和无动于衷,但正因为如此,鲁迅却是懂得自省的人,这正是他的伟大之处。
应该对诗人的创作进行分期吗？
在当今这个流行“婚姻是爱情的坟墓”这句话的时代,真没想到早在上世纪中叶,就有一位站在时代制高点上的伟大的作家,以高雅而幽默的方式提出了这个观点,而非当今这般庸俗。凭借作者对生活细微的观察、丰富的阅历以及深刻的感悟,足以成就一。
多多在现场多次对秦三澍的观点提出异议。如他认为，将博纳富瓦的创作进行分期本质上就是一种简化。“博纳富瓦在他30多岁已经写出了如此猛烈的震撼世界的诗歌，他不是一个晚期和早期的问题，而是能量的蓄积和爆发的一种很必然的关系，一个诗人那么厉害还想超越自己不是一件容易的事情。”
多多认为《弯曲的船板》中博纳富瓦呈现出的平和可能与他在2001年左右写作这些诗歌时处于低潮有关，且这种平和本质上也是藏而不露的，“当你从一个人的生活、衰老、早期晚期来对一个诗人进行划分，我个人认为是简化的，你们哪里知道他的创作历程、心路历程多么复杂？这么大年龄能够坚持到现在，你一定要允许有起有伏。”
诗人树才认为：“对比《杜弗的动与静》的那种热烈、强悍、超现实主义风格的创作，《弯曲的船板》的确写得平缓舒展，显示出一种智慧的力量，甚至也是意识的一种放宽，写得更加放松。那本《杜弗的动与静》里面我能感觉出来，每一句诗我觉得他情感的看不见的擦痕特别强。”
博纳富瓦与超现实主义
1 一个原本普通的母亲，因为有了一个双腿残疾的儿子而备受煎熬。遭受打击的儿子，原本只以为这煎熬是属于他的，后来他才明白这煎熬在他的母亲那里是成倍地增加。双腿残疾后，史铁生一下子被击垮了，他愤怒、狂躁，怨天尤人。
![[法国]伊夫·博纳富瓦《词语的诱惑与真实》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/6.jpg)
“他是连贯性和全面性很强的诗人，他除了诗歌以外还写作了许多诗歌访谈、诗学文章、诗学评论，实际上他应该是一个全能作家，博纳富瓦在1981年到1993年在法兰西公学院担任诗学教授，他在某种程度上是一种国民性的诗人，他本身要承担传播一种相对而言比较正的诗歌理念的职责。”秦三澍说。
2021泰戈尔《飞鸟集》读书心得和感想1 我喜欢泰戈尔,更喜欢他的作品,尤其《飞鸟集》,不但这首诗中的每一句话,短小而精炼。而且从字与字的空隙里无不揭示着人生的真谛。 我是循序渐进的认识这本书的,我读了很多遍。正所谓“温故而。
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树才说：“回到超现实主义这个话题，博纳富瓦确实早早就离开了狭义的超现实主义运动，因为布勒东的脾气太坏了（他甚至让他的粉丝们称他为教皇）。博纳富瓦在晚年更加坚信希望的诗学，尽管是不得不接受死亡命运的这种希望，他仍然认为诗歌是要向着希望，所以把它提炼成一种希望的诗学，还有他对整个诗学有一种命名的，重新命名这样一种雄心，这个在博纳富瓦那里能够非常清楚看到，尤其他有一首诗叫《真正的名字》。”
博纳富瓦是一个睿智的老人，但是同时他又希望把那些概念还给生命这个现场。“他重视一根草一块石头，当他说一块石头的时候，这一块和那一块都不同。而且他特别善于从古代从记忆历史时空里面去构建他的想象，构建他的诗学。”树才说。
“博纳富瓦的诗难则难矣，最麻烦的是如何在翻译中用另一套编码重塑诗的模样。我最初天真得很，摩拳擦掌，要把诗中的诸种时态变异和倒装、插入、跨行、重迭等句法机窍悉数复原，最终伤痕累累，觉得不值，只好替作者把遍布着顿挫的句子理顺，让汉语的读者更舒服一点，我又想，既然这不是一本以意象的直接性取胜的集子，用词如此抽象而缺乏具体感，便不如把这平平淡淡照搬到汉语，后来也发觉危险很大。请读者原谅我在个别意象的组织中略微增加了一点人工的强度，以便照顾到大家对博纳富瓦的想象。总之，这般诚实地自我揭发，主要为了邀请读者怀想一下诗集的原貌，顺带体谅译者在不可译性面前的为难与羞怯。”秦三澍谈及。
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