玉雕是中国最古老的雕刻品种之一，几千年来，历代工匠呕心沥血精工琢玉，逐渐形成了一系列的雕刻技法，这里分11篇，逐一解析玉雕的各类技法。
（一）浮雕
浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。
↑旧石器时代石刻“劳塞尔的维纳斯”，女子手持野牛角，来自法国劳塞尔，约公元前25000-20000年。彩绘石灰岩，高1英尺6英寸。这是已知最古老的浮雕之一，描绘了一个手持野牛角的女人，她的左臂吸引了人们对她腹部的注意，学者们继续争论这个手势和牛角的含义。
浮雕是在平面上或近乎平面上雕刻，是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态。
↑尽管这是一个六面体，但它依然是浮雕不是圆雕
浮雕，是中国古代琢玉工艺之一。浮雕是指平面上雕刻出凸起的图案，然后再把纹饰周围的地子去掉，从而使纹饰高于地子。浮雕所用的材料有各类石材（含玉石）、木头、象牙和金属等，一般分为高浮雕、浅浮雕和凹雕三种。
高浮雕（high relief）
高浮雕，又名为“薄地阳纹”，主要使用阳刻线雕刻，一般不作镂空处理，但是立体感十分突出。高浮雕也可理解为一种下刀较深的平面阳刻，广义上说也是深刻浮雕或深刻透雕。
一般来说，古代玉器匠人十分喜爱高浮雕技法，这样琢制的玉器造型更加完美，独树一帜，而且能更好地展现玉器匠人精湛的雕琢技艺。
↑和田玉高浮雕云龙带板
浅浮雕（bas-relief）
浅浮雕是与高浮雕相对应的一种浮雕技法，所雕刻的图案和花纹浅浅地凸出底面，其中落地阳文和留青应归属于这一类。这种技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤为常见。
↑浅浮雕设计稿
浅浮雕，又名为“减地阳纹”，是指纹饰较浅地凸出在平面之上。浅浮雕技艺始见于新石器时代，而当时远古先民还并没有装饰的概念，而商周玉器上出现的浅浮雕阴阳线纹为日后浅浮雕技艺的传承起到了非常重要的作用。
凹雕（Intaglio）
凹雕，是把人物或图案刻于石头或硬物上。和浮雕（cameo）相反，凹雕的图案部分是被挖空的。当把凹雕用力压向相对柔软的材料上，就会出现图案的浮雕。
如果按照传统的雕刻技法去雕琢这些作品，这些自然之美就很难完美地展现在观者的眼前。因不平整的天然水晶表面折光会将这些美景给破坏或掩盖掉。因用传统的浮雕等雕刻技法来进行雕琢，一是损料较多，二是推下去的底面较难统一在一个完整的面上，会出现不平整的现象。而将传统的浮雕技法改为凹雕手法来进行表现，则可以很好地解决上述二个难题。故而作品效果会远超用传统浮雕技法所雕琢的效果。因此，凹雕技法就应运而生。所谓“凹雕”，就是在传统的圆雕、浮雕、阴雕、镂空雕、透雕、线雕等雕刻技法上，综合运用了其中的阴雕、浮雕、圆雕这三种雕刻技法，将三者合三为一。即在一个平面或弧面上，先用整体沉入平面之下的阴雕手法将所要雕琢的内容整体下沉，形成一个凹面。当然在整体下沉过程中，需把应凸出的部位预留着，然后再将凹面中这部分内容用浮雕或圆雕的手法让其在凹面中凸现出来，该凸出部分可视作品表现内容的需要来处理，可高可低，但最高部分通常不会超过平面或弧面。当然，当作品的内容需要时，也可高出这个平面或弧面。这样即产生了阴中有阳，阳中有阴，阴阳互补，阴阳轮换的效果。这种凹雕技法雕刻出来的作品粗看似整体的浮雕及局部的圆雕，但细看却又似阴雕。这种雕刻技法会给观者造成一种视觉错误，变幻莫测，令人耳目一新。
浅浮雕与高浮雕的区别
浅浮雕属于平面雕刻，所刻图案和花纹浅浅地凸出底面，但有明显的层次感；高浮雕，又称深浮雕，介于圆雕和平面雕之间，属于半立体的雕刻形式，其所刻图案和花纹高凸出底面，具有较强的空间感。浅浮雕与高浮雕的操作技艺有所不同：浅浮雕主要是刻绘，对勾线要求严谨，常通过线、面结合的方式来增强立体感；
1、首先是设计雕塑的艺术品，以便在下一步制作。然后，找一块木头，它的外壳比你预期的雕塑底部大一圈，然后在木头的中间钉一根木棍，使它垂直于木头的中间。这也是为了使泥塑具有支撑力。2、这座雕塑被大泥覆盖着。装上。
高浮雕压缩的很少；浅浮雕压缩的很多，甚至可以到了线刻的程度。
高浮雕的起位相对浅浮雕来说比较高，在形体上压缩的程度要小，所以高浮雕在空间的构造上和塑造的外形特征上更类似圆雕浮雕设计，让人们看起来在视觉上就会有强烈的冲击力。浅浮雕的起位就要比高浮雕要低，在形体方面上压缩比较大，在视觉效果上平面感较强，更大程度上接近于绘画的形式。而是更多利用绘画的手法或透视等产生视觉效果。
首先要确立正确的观察方法。雕塑是空间造型艺术，学做雕塑首先要准确把握“形”，而这个“形”还有别于绘画，绘画是在平面中表现一个虚假的“空间形体”，而雕塑是要在三维空间中塑造可以触摸的、实实在在的形体。比如我们。
浮雕与圆雕的区别
一般地说来，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性与立体性，或者说是“二维”与三维的却别。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。但是，在反映审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕又是完全一致的，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。
↑西周--青铜饕餮纹，“饕餮”纹是中国古代青铜器上最有特色的一种浮雕装饰样式。
↑古埃及“纳米尔石板”浮雕
“浮雕”原是西方美术术语，近代随西学东渐传入中国，现已成为使用广泛的美术术语。“浮雕”是中文译名，中文译者根据大多数浮雕作品是用减地法做出来的，图像凸起，像是浮在地子上，故译为“浮雕”。中国古代没有“浮雕”这个术语，但中国古代雕刻却很重视浮雕技法。
宋代《营造法式》中记有“剔地透突”、“剔地隐起”、“剔地起突”三个术语，分别描述了三种浮雕技法:“剔地透突”即现代人们常说的“透雕”；“剔地隐起”即现代常说的“浅浮雕”(现代有很多人讹称为“高浮雕”)；“剔地起突”即现代常说的“浮雕”和“深浮雕”
5、修补 脱模后对石膏膜进行细致仔细的修补，去掉残留泥，保证雕塑整洁，干净。并使用金属铜网进行打磨。修膜完成后上玻璃钢，并及时加入添加催化剂固化剂和填料显色剂的树脂，上浆层数一般为3到5层，根据雕塑厚度来确定。sp。
↑清乾隆 和田玉籽料 高浮雕 螭龙 包袱瓶 摆件 把件，长：5 宽：3.6 高：12厘米 重：200克 此瓶为和田籽料雕刻而成，雕刻手法复杂，浮雕、圆雕、透雕均有体现。
